camuflaje

Interesa el término camuflaje por lo que conlleva de reinterpretación - de reformulación - más que de disimulo.
Como en ciertos artificios militares - pinturas, estampados, forrajes o tejidos - el camuflaje se consigue generalmente mediante una manipulación intencionada de la realidad: una diagramatización abstracta de sus figuraciones más aparentes o literales, convertidas en “tramas” sintéticas capaces de interactuar con el medio más que de mimetizarse con él : disolviéndose más que diluyéndose. Apropiándose de sus rasgos más elementales.
Ello alude a una disolución táctica del “objeto” apoyada en el difuminado de las siluetas y en la disolución de su antigua y solemne presencia, que no debería confundirse, sin embargo, con una posible tendencia a una invisibilidad pasiva - producida desde el “disimulo” o el “ocultamiento”, desde la “deserción” de la forma en suma – sino que, por el contrario, debería interpretarse como una confianza reciente en una impureza activa, en un travestismo “transfuga” ( por no absoluto pero también por vago, por indefinido, por mestizo, por contingente) destinado, en último término, a responder a solicitaciones concretas locales desde mecanismos ambiguos de ” fusión y transfusión”; por ello se acepta, aquí, la idea de “camuflaje”  por lo que de “mecanismo táctico”  (trama abstracta –genérica- y vibrátil –en sinergia- con un paisaje) éste posee; mecanismo, pues, de “recodificación”, por “decodificación” (propuesta de nuevos códigos) y “descodificación” (redefinición de viejos códigos); es decir, de intercambio y de multiplicación ( relacionales y semánticas )  mediante el cual las “cosas” acaban - o pueden acabar - siendo “otras cosas” a la vez.