(EN)TRAMADOS

(Veáse también PAUTADOS)
El énfasis en la definición de una matriz tramada y flexible de soporte caracteriza aquellos dispositivos definidos, aquí, como virtuales “(en)tramados evolutivos”: se trata, en efecto, de estructuras dinámicas –circuitos de movimientos- concebidas como aparejos “pautados”, organizativos y generativos a un tiempo; susceptibles de propiciar configuraciones diversas desde la optimización y distorsión a la vez, de su propia definición mallada (encintada y encarrilada).
En(trama)dos, pues, de geometrías reconocibles o deformadas pero con capacidad para superar el rígido orden reticular y propiciar encajes de trayectos multicapa, complejos y flexibles, que remitiría a la propia definición de las grandes redes infraestructurales de articulación territorial: 
“trazas” más que “trazados”.
En ciertos casos se trata de lógicas evolutivas basadas en “railes (circuitos) de movimiento”  de definición variable que permiten “deslizar” sincopadamente y al trasbolillo los acontecimientos (ocupaciones y desplazamientos) a lo largo de carriles - bandas, …

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a-escalaridad (ambigüedad escalar)

Escala no es medida, ni dimensión (unívocas) sino (capacidad de) relación (ambivalente).
Del mismo modo que los sistemas dinámicos —caóticos— que rigen nuestro universo (así como las geometrías complejas que definen las estructuras a ellos asociadas) propician, entre sí, posibles relaciones de zoom “a-escalar” (como fenómenos recursivos —y encabalgados— de aumento y desarrollo simultáneos) interesan, aquí, aquellas configuraciones (o disposiciones) que no se adscriben a ninguna escala: que alteran la idea de escala —hablamos de escala, no de tamaño, como señalaría Federico Soriano— remitendo, así, a la propia naturaleza difusa del(los) entorno(s) contemporáneo(s) (a sus propias estructuras abiertas) resonando flexible y desprejuiciadamente con y entre sus sorprendentes —y ambiguas— manifestaciones.

abierto

Abierto es no-cerrado, no-concluso, no-confinado.
Abierto es indeterminado —no-determinado y no-terminado —.
Abierto es “incompleto” (e inacabado).
Evolutivo.
Inquieto. Y liberado.
Abierto, pues, por exteriorizado.
Por espontáneo y desembarazado: relacional.
Abierto por no-limitado ni limitador.
Por distendido y espontáneo (en las actitudes y en los movimientos).
Por franco y directo (en las respuestas).
Abierto por exultante (y exhibitivo).
Por explícito (claro) y expresivo (elocuente).
Por receptivo (atento) y vehicular (comunicativo).
Abierto, pues, por expansivo.
Hablaremos de sistemas, formas, órdenes, geometrías y arquitecturas más abiertos.Tanto más flexibles cuanto más in-disciplinados. Tanto más expansivos cuanto más informales y definitivamente extrovertidos.

Abierto

Abierto es no-cerrado, no-concluso, no-confinado.
Abierto es indeterminado —no-determinado y no-terminado —.
Abierto es “incompleto” (e inacabado).
Evolutivo.
Inquieto. Y liberado.
Abierto, pues, por exteriorizado.
Por espontáneo y desembarazado: relacional.
Abierto por no-limitado ni limitador.
Por distendido y espontáneo (en las actitudes y en los movimientos).
Por franco y directo (en las respuestas).
Abierto por exultante (y exhibitivo).
Por explícito (claro) y expresivo (elocuente).
Por receptivo (atento) y vehicular (comunicativo).
Abierto, pues, por expansivo.
Hablaremos de sistemas, formas, órdenes, geometrías y arquitecturas más abiertos.Tanto más flexibles cuanto más in-disciplinados. Tanto más expansivos cuanto más informales y definitivamente extrovertidos.

acouplamientos

Tradicionalmente el dualismo ha ilustrado la división conceptual del mundo en categorías: el reconocimiento exacto —o cuando menos preciso— de una realidad referida a clasificaciones unívocas y diferenciadas. Sería ésta una tendencia natural más que un esfuerzo intelectual o consciente —tal y como precisaba Douglas R. Hofstadter (HOFSTADTER, Douglas R., Gödel, Escher, Bach, un eterno y grácil bucle, Barcelona: Tusquets, 1995)— que a pesar de su aparente componente racional se produciría muy por debajo de los estratos superiores del pensamiento:
“La esencia del dualismo se basa en el lenguaje y consiste fundamentalmente en palabras, meras palabras, sentidos articulados destinados a expresar una «idea». Ahora bien, el empleo de palabras es intrínsecamente dicotómico, ya que cada palabra tiende a representar una categoría de significados”.

Hoy, sin embargo, aquellas antiguas categorías sustantivas se enfrentan reiteradamente a las condiciones indisciplinadas de un tiempo de deslizamientos que proclama, en todas sus manifestaciones, la …

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alegría

Una arquitectura avanzada es una arquitectura extrovertida: (se) propone, pues, (como) una arquitectura más “alegre”. No ya estricta, elegante o austera sino abierta; por inacabada y flexible pero también por exultante, desenfadada y lúdica.
Explícita en sus movimientos. Expresiva en sus manifestaciones.
Interesa ese espíritu pletórico —elocuente y exhibitivo— de una arquitectura más animada, por dinámica y liberada; por distendida y comunicativa; por “informal”.
Confiada en la manifestación explícita de las ideas —y de los movimientos— más que en la especulación conceptual con las ideas —o las posiciones—.
Una arquitectura más estimulante y optimista. Decidida a interactuar con el mundo. Abierta al uso decidido (estratégico y plástico, operativo y expresivo) del color, de la luz, del sonido, del movimiento y de la energía; a una reactivación, pues, de los sentidos.
Esa búsqueda (más o menos deliberada) del goce, del deseo, del estímulo y del intercambio …

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alfombras (jardinería avanzada o paisajismo avanzado)

Si imaginamos las superficies del territorio como los pavimentos de ciertos salones, puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos, podemos entonces imaginar, también, deslizadas en el paisaje, posibles “arquitecturas” concebidas, a su vez, como virtuales alfombras operativas.
Del mismo modo que el espacio de una vivienda puede concebirse hoy como un gran vacío —a habilitar— estratégicamente abalizado por grumos equipados —coágulos de servicio—, también la estructuración de ciertos paisajes puede formularse preservando sus cualidades “vacantes” mediante la ubicación táctica de puntuales esteras —manchas— programáticas, no camufladas ya sino deslizadas en y sobre el paisaje: lands in lands.

Barcelona Metápolis

Barcelona ha sido, durante años, una ciudad de perfiles líricos más que de movimientos épicos.
Ajustada al estricto ámbito definido por sus límites geográficos ( el mar al sur, la sierra de Collserola al norte y los dos grandes ríos - el Besós y el Llobregat - al Este y al Oeste ) el espacio físico sobre el que se ha extendido la ciudad se ha acabado caracterizando por una posición cerrada y limitada referida a sus fronteras naturales y al aprovechamiento “agorafóbico” de su escaso suelo disponible.
Carente históricamente de una fuerte presencia institucional, el desarrollo de la ciudad ha venido recayendo en una sociedad civil - y una administración con vocación de sociedad civil - pujante y vocacionalmente culta, pero de naturaleza proclive a la seguridad y el sigilo: a las ventajas de un pragmatismo prudente - frente a lo nuevo, frente a lo global …

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Bucles

La noción de “bucle” traduce la característica elástica e indisciplinada - a la vez que desconcertante - de los sistemas dinámicos, capaces de favorecer acciones topológicas de “pliegue y repliegue” producidas más allá de un abordaje lineal - y conductista - de los acontecimientos: en posibles revesas insubordinadas - desprejuiciadas- hechas de saltos, brincos y enroscamientos;
entre fenómenos y estucturas, pero también entre memoria y acción.
Movimientos de coordenadas abiertas - y manipulables - comprimibles y expandibles, concentradas y dilatadas, enlazadas y ovilladas,  en nuevas combinaciones insólitas.
“Bucles”, pues, como trayectorias transgresoras; como “nudos” y “cruces”; como “loops” espaciales. Lazos y enlaces virtuales y enroscamientos de movimientos, pero también enroscamientos de mensajes superpuestos; atractores de actividad, pero también extraños “atractores” de significados, destinados a provocar nuevas situaciones de intriga y paradoja (uniones aparentemente imposibles, de repente posibles) traducidas en combinaciones inesperadas capaces de plantear …

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campos 1

“En los denominados “campos” la forma no es resultado de un proceso lineal pero tampoco de una ley estadística. Las topografías no son estables, ni mecánica ni estadísticamente; no son deterministas ni gaussianas sino brownianas, estructuradas desde los propios fenómenos cuya eficacia o estabilidad general depende de su flexibiliadad para integrar fluctuaciones a escala local con órdenes a nivel global. La aceptación de la incertidumbre -  en la que el fenómeno produce - y la renuncia al control de lo formal sobre tales desarrollos se nivela con el establecimiento de unos límites operativos. Son estrategias de control.”
(ZAERA, Alejandro, “Orden desde el caos”, Exit 1, 199??)

Campos 2 (como cruce de fuerzas)

La noción de “campo” referida al lugar - y ya no la de “contexto”, o al menos la de “lo contextual” - sugeriría una nueva condición más abierta y abstracta, más flexible y receptiva (“reactiva”) del proyecto contemporáneo en relación con el medio, lejos de la evocación clásica o de la (im)posición moderna. En este sentido, las llamadas “logísticas de campo” han venido interesando, repetidamente,  a diversos autores.
En su conocido texto “Distribuciones, combinaciones, campos” Stan Allen apuntaba al respecto:
“Una atención a las condiciones de CAMPO pueden implicar tácticas más flexibles para acomodarse o modular topografías ya existentes ( o existencias referidas al cambio social, histórico y programático) del lugar. Las “logísticas de campo” tratan de convertirse en una oportunidad, apartándose de una ética y una estética moderna de la transgresión. Trabajando a favor del lugar y no en contra; registrando y aceptando la complejidad de …

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campos 3

“Los campos se configuran como entidades sin escala; tan sólo pueden ser definidas por ciertas reglas límite ya sea mediante coordenadas, o redes. Son configuraciones genéricas que relacionan y articulan, a la vez, “acontecimientos” particulares, enriqueciéndose con la información de escenarios, programas, sucesos e intereses concretos. Son, pues,  “fuerzas de riesgo” y siempre en estado de transformación. Siempre están en movimiento, en constante desarrollo; nunca se reconstruyen; son dinámicos y complejos y se relacionan con un proceso de cambio progresivo. (...)
La arquitectura como campo soporte, como densidad de vectores, como racimo de vínculos, como intensidad de campos de fuerza atiende, así, a las implantaciones, a las influencias, a los vínculos, a las atracciones y a las repulsiones; simultáneamente.
Atiende al medio como artificio imprescindible adquiriendo, a la vez, la categoría de “medio” ya sea mediante “estampaciones” ( arquitecturas como curvas superficiales, plasmaciones de un concepto), “gradientes” …

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camuflaje

Interesa el término camuflaje por lo que conlleva de reinterpretación - de reformulación - más que de disimulo.
Como en ciertos artificios militares - pinturas, estampados, forrajes o tejidos - el camuflaje se consigue generalmente mediante una manipulación intencionada de la realidad: una diagramatización abstracta de sus figuraciones más aparentes o literales, convertidas en “tramas” sintéticas capaces de interactuar con el medio más que de mimetizarse con él : disolviéndose más que diluyéndose. Apropiándose de sus rasgos más elementales.
Ello alude a una disolución táctica del “objeto” apoyada en el difuminado de las siluetas y en la disolución de su antigua y solemne presencia, que no debería confundirse, sin embargo, con una posible tendencia a una invisibilidad pasiva - producida desde el “disimulo” o el “ocultamiento”, desde la “deserción” de la forma en suma – sino que, por el contrario, debería interpretarse como una confianza reciente en …

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datascape

“Bajo circunstancias extremas, cada demanda, regla o lógica puede manifiestarse de forma inesperada, más allá de la predeterminación formal o de la geometría conocida. La forma deviene entonces el resultado tanto de una extrapolación como de un “datascape” neutro de las propias demandas.
Extremando solicitaciones y normas, balanceándose entre lo ridículo y lo crítico, sublimando practicidades de modo pragmático.
Conectando lo moral con lo normal. Hallando una oportunidad para criticar la norma y la moral que subyace tras ella, construyendo posibles y nuevos argumentos. La intuición artística se reemplaza, así, por la “investigación” mediante hipótesis que observan, extrapolan, analizan y también critican nuestro comportamiento.”
(MAAS, Winy… Farmax, …)

decisiones más que diseños

De eso se trata, en efecto: de generar “disposiciones”: como configuraciones ( distribuciones o despliegues) pero, también, como decisiones ( lógicas resolutivas ). Disposiciones dinámicas - sistemas y estructuras más abiertas y flexibles - producidas desde una lectura intencionada de informaciones solapadas destinadas a generar acontecimientos enlazados; variables, múltiples y heterogéneos.
Decisiones más que diseños.
Configuraciones más que figuraciones.
Criterios tácticos - “operativos”  - pero, a la vez,  mecanismos (infra)estructurales - reactivos - ( más que respuestas (pre)figuradas ).
Propiciar, pues, más que formas o fórmulas predeterminadas, criterios de acción:  “mapas de batalla”, eficaces,  precisos y vectorizados y al mismo tiempo necesariamente receptivos y abiertos a lo imprevisto. Lo contingente.

DIAGRAMAS (como “comprensiones de información”)

Nos referimos, aquí, a la noción de “diagrama” como un “mapa” - o “cartografía”  - de movimientos. En este sentido, el diagrama es la representacion gráfica del “curso” de un proceso dinámico sintetizado mediante “compresión”, “abstracción” y “simulación”. Suplementa, así, otras técnicas de representación y cálculo mediante la formulación de figuras “selectivas”: trayectorias “concentradas” que permiten ordenar, transmitir y procesar información lo más económicamente posible .
Es, precisamente en esa propiedad “económica” - sintética - donde radica su auténtico valor expresivo y operativo, al ser reproducciones casi instantáneas de factores complejos, capaces no obstante, a pesar del fuerte grado de reducción que presentan, de “mantener” y “expresar” una “sugerencia de la totalidad”.
Como un medium el diagrama juega, pues, un doble papel. Es un “modo de notación” (de análisis, de reconocimiento y de reflexión) pero tambien es una “maquina” de acción ( generativa, sintética y productiva). Diagnóstico …

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DINAMISMO

Energía activa y propulsora.
Nuestro entorno define un espacio cambiante de movimientos excitados y acontecimientos enlazados caracterizados por la variación constante de los escenarios - y de las configuraciones -  a ellos asociados.
Los de un tiempo mutable y fluctuante, en desarrollo, que traduce su propia naturaleza activa, animada e inquieta -pero que también extrema esa capacidad de cambio implícita en el propio potencial de la movilidad y del “intercambio”-.
Esa condición “dinámica” parece, pues, acordarse perfectamente -como bien señalaría Sanford Kwinter - a la ontología Bergsoniana y Deleuziana en las que movilidad y virtualidad jugarían un papel decisivo en la explicación del mundo y de las fuezas que lo constituyen: esa constante disposición intermedia entre lo “posible” y lo “real”,  entre lo “virtual” y lo “actual”, como principios comunes a la naturaleza básica del “siendo” ( “being”), expresión fundamental de la movilidad, de la variación …

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DISPOSICIONES (como DISTRIBUCIONES)

En la mayoría de los sistemas “dinámicos”,  la fotografía instantánea de cada una de sus trayectorias en el espacio, indica una situación “a precario”, en estado de cambio latente, propia de una naturaleza dispersa y evolutiva.
Ya sea bajo el término “disipaciones” (Van Berkel y Lynn) o bajo los de “distribuciones” (Allen ) o “despliegues” (Deleuze ) y “dispersiones” (Sosa), en todos los casos la formación de las estructuras que se quieren describir alude a un proceso dinámico de “organización” basado en la interacción local entre “individuos” (o “situaciones y acontecimientos individuales”).
Aunque tales conjuntos están sujetos a una evolución indeterminada global producida por la combinación de los movimientos de cada uno de sus componentes individuales el sistema en conjunto presenta propiedades genéricas referidas a reglas elementales o “criterios” de acción nucleares.
En este sentido, creemos apropiado adoptar, aquí, el término “disposición” por sus múltiples y …

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ECOLOGIA

A la vieja ecología nostálgica o pseudobucólica ( congeladora de paisajes, territorios y entornos ) oponemos una ecología audaz; recualificadora por reformuladora. Basada no ya en una no-intervención temerosa y meramente defensiva - resistente - sino en una intervención no-impositiva, proyectiva y cualificadora - reimpulsora-  en sinergia con el medio y - también - con la tecnología.
No sólo posibilista sino (re)positivadora.
Una ecología donde sostenibilidad es interacción.
Donde naturaleza también es artificialidad.
Donde paisaje es topografía.
Donde energía es información y tecnología es vehiculación.
Donde desarrollo es reciclaje y evolución es genética.
Donde medio es campo.
Donde conservar implica - siempre - intervenir.

ENCLAVES

(veáse también RELIEVES )
Bajo el término   “enclaves” -  o “relieves” - denominamos aquellos dispositivos que se conciben como paisajes - o “realces de paisaje”- acotados; “erupciones de paisaje dentro de otros paisajes”. 
La vocación de horizontalidad de los suelos cede, aquí, ante un movimiento de “extrusión”. Los relieves o enclaves traducen , pues, un movimiento de “reaparición” de lo topográfico hacia geografías cada vez más explícitas en las que la sistemática del dispositivo cedería, también, ante una naturaleza más táctica. En efecto, los relieves, como enclaves localizados, son decisiones contingentes más que sistemas organizativos. Son movimientos puntuales de “pliegue” destinados a alojar programas concentrados - “enclavados” - a partir de una posible - y radicalizada - hibridación entre paisaje y arquitectura, pero también entre “malla-circuito” y “topografía-revesa”. En efecto, lo específico de los enclaves es que tienden a ser operaciones de bastardía entre nudos (como …

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